O σκηνοθέτης Christopher Nolan, κατά την προβολή της ταινίας του Oppenheimer (2023), στο Λονδίνο. © Gareth Cattermole/Getty Images (Britannica)

Ο σερ Κρίστοφερ Νόλαν ίσως μοιάζει κολλημένος στο παρελθόν. Ο έβδομος πιο εμπορικός σκηνοθέτης όλων των εποχών, αρνείται να χρησιμοποιήσει email ή να αγοράσει smartphone. Το ντύσιμό του παραμένει απαράλλαχτο: ένα σκούρο σακάκι, μπλε πουκάμισο και άνετα, πρακτικά παπούτσια. Ο Τομ Σόουν, κριτικός κινηματογράφου, τον έχει περιγράψει ως «έναν πολύ γνώριμο τύπο Άγγλου… τον γιο της ανώτερης μεσαίας τάξης από την αγγλική επαρχία που θα μπορούσε κανείς να φανταστεί να κάνει καριέρα στο Σίτι του Λονδίνου και να παίζει ράγκμπι με τους συναδέλφους του χρηματιστές τα Σαββατοκύριακα».

Ωστόσο, στον σκηνοθέτη αρέσει να παίζει παιχνίδια με τον χρόνο. Το «Memento» (2000), η ταινία που τον έκανε ευρέως γνωστό, αφηγείται μια ιστορία χρονολογικά και μια άλλη αντίστροφα. Η «Δουνκέρκη» (2017) πλέκει τρεις διαφορετικές ιστορίες μεταξύ τους. Στο «Tenet» (2020) αντικείμενα και άνθρωποι κινούνται εμπρός και πίσω στον χρόνο. Το «Prestige» (2006) περιλαμβάνει τηλεμεταφορά. Η «Οδύσσεια», που κάνει πρεμιέρα αυτό το Σαββατοκύριακο, βυθίζει τους θεατές σε μια αρχαία Ελλάδα που καθρεφτίζει τη σύγχρονη Δύση (όχι πάντα με επιτυχία).

Η επιθυμία του να ξεφύγει από το παρόν μπορεί να αναζητηθεί στην παιδική ηλικία του σερ Κρίστοφερ. Γεννημένος στο Λονδίνο το 1970 από Βρετανό πατέρα και Αμερικανίδα μητέρα, φοίτησε στο Χέιλιμπερι, ένα αγγλικό οικοτροφείο το οποίο αργότερα περιέγραψε ως «δαρβινικό». Ξέφευγε από τις «μαύρες»  του χάνοντας τον εαυτό του στους κόσμους που υπήρχαν μέσα στο μυαλό του. «Σίγουρα εκτιμούσα τον χώρο που άφηνε στη φαντασία μου το να ακούω μουσική στο σκοτάδι», έχει θυμηθεί ο ίδιος.

Οι 12 μεγάλου μήκους ταινίες του σερ Κρίστοφερ καθορίζονται λιγότερο από τον συντηρητισμό του και περισσότερο από μια απρόβλεπτη εφευρετικότητα. Το «Inception» αφορά την εταιρική κατασκοπεία μέσα στα όνειρα των ανθρώπων. Το «Interstellar» (2014) περιλαμβάνει σκουληκότρυπες, μαύρες τρύπες και υπερκύβους. Ακόμα και το «Οπενχάιμερ» (2023), η βιογραφική ταινία για τον Αμερικανό θεωρητικό φυσικό που του χάρισε τα βραβεία Όσκαρ, πηδάει μπρος-πίσω ανάμεσα στις δεκαετίες του 1930, του 1940 και του 1950.

Στα γυρίσματα, όμως, ο σερ Κρίστοφερ είναι σχολαστικός με το πρόγραμμα. Κινηματογραφεί από τις 7 το πρωί έως τις 7 το απόγευμα, με ένα μόνο σύντομο διάλειμμα. Συνήθως ολοκληρώνει τις ταινίες του στην ώρα τους και εντός προϋπολογισμού. Του αρέσει να δουλεύει με την οικογένειά του: η σύζυγός του, Έμα Τόμας, είναι παραγωγός των ταινιών του· συχνά γράφει τα σενάρια μαζί με τον αδελφό του, Τζόναθαν· και τα τέσσερα παιδιά του εργάστηκαν στην «Οδύσσεια». Επίσης, διαθέτει μια σταθερή ομάδα ηθοποιών. «Δεν θα καταλάβαινες ότι είναι ο σκηνοθέτης», έχει πει ο σερ Μάικλ Κέιν, ένας από τους συχνούς συνεργάτες του. Είναι «πολύ ήσυχος, με μεγάλη αυτοπεποίθηση, πολύ ήρεμος».

Η μέθοδός του του έχει κερδίσει πολλούς θαυμαστές. Η «Οδύσσεια», η πρώτη ταινία που γυρίστηκε εξ ολοκλήρου με κάμερες IMAX μεγάλου φορμά (μια μορφή που παράγει μεγαλειώδεις εικόνες αλλά είναι πιο δύσκολη στον χειρισμό από την ψηφιακή κινηματογράφηση), αποτελεί ήδη εμπορική επιτυχία. Η μεγαλύτερη οθόνη IMAX της Βρετανίας πούλησε 28.000 εισιτήρια μέσα σε 24 ώρες, νούμερο υπερδιπλάσιο από το προηγούμενο ρεκόρ πωλήσεών της. Οι προβολές του πρώτου Σαββατοκύριακου σε 16 αμερικανικούς κινηματογράφους IMAX ξεπούλησαν μόλις κυκλοφόρησαν τα εισιτήρια πριν από έναν χρόνο. Όπως και με τις άλλες ταινίες του, η αφοσίωση του σερ Κρίστοφερ στο τεχνικό κομμάτι της δημιουργίας ταινιών έχει ήδη κάνει την «Οδύσσεια» επιτυχία, ακόμα κι αν αντιμετωπίζει το θέμα της με λιγότερη ευλάβεια.

Η μετάφραση έγινε με Gemini Pro.